剧情简介

2014年蒂姆·伯顿和自己的缪思女神——海伦娜·伯翰姆·卡特(Helena Bonham Carter)结束了13年的同居,他俩没有正式结婚,但有两个孩子。与张译同属实力派的刘烨上台领奖时坦言“自己私底下与易烊千玺商量,无论谁获奖都要给对方一个拥抱”,因为“两人都喜欢彼此的演技”。同事,他还特别感谢了电影人物原型王继才。正是因为他在边陲小岛32年的无悔付出,才让自己有机会走近这个人物。

【|国产一二三区精品的相关新闻】 这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。

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