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陈学礼：谈到这里，你们可能也已经感受到，很多时候我们实际上是无法把民族志电影和纪录片扯开关系的，没办法把它们彻底分开。实际上在1895年电影产生没几年后，整个影像的创作有两个分流，一个是保持了我们所谓的纪录片的传统，另一个可能进入了所谓虚构电影的脉络。在这个过程中，民族志电影这个脉络其实又是慢慢从纪录片里分离出来的，所以如果我们要问民族志电影的“妈妈”到底是谁？实际上还是纪录片。所以在相当长一段时间里，我们都叫它民族志电影。老默就是高启强的“黑手套”，高启强要干掉谁，就会让他出面。就算警方查出来，背锅顶罪的也是他老默，高启强完全不会被牵连在其中。这也是高启强十多年来做了那么多坏事，警方却找不到任何证据将他绳之以法的原因。
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